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让我们将镜头拉回来,还是拉进法庭里边吧。刚才的法庭休息时间已过,重新进入法庭。轮椅上,奶奶说“Ta”从未在我这个房子里住过。注意奶奶说的是“Ta”——“从来没有”之词。王芳说我自小就住在这个房子里,与奶奶一同住过。奶奶嘴角奸笑、不屑一顾、目不斜视看着法官;孙女一脸认真,沉着冷静、表情严肃。白净的手臂有时在法庭席上优雅的挥动着,有时双臂交叉重叠按压在座位席上,语言不快不慢。张秀英没有那么深奥的学文,也不会用“Ta'和“它”的区别,张秀英跟我读的是'ta'音,用的不是“这个丫头”。我暂且用“Ta'来标号孙女在奶奶心目当中的尺寸吧,因为奶奶尚未用这个“死丫头”在我面前叫“Ta'。人将老至,可能对死字有忌惮,花花世界灿烂纷呈、太多诱惑、太多精彩,太多留恋、人老可能惜用此词。但张秀英心目中的到底已对孙女落实到怎样的情感,只可惜当时我未在此这个方面深入的探究。只是我对本次故事的一个小的遗憾。能不能请朋友们给予分析剖析解答。当时我太专注于她由女儿女婿陪同亲自来律师事务所为何事正在疑惑着。奶奶抢到了这个钱能够干啥用呢?80多岁了周游世界,腿脚不灵;大鱼大肉肠胃功能不全、拿着现金当枕头,硬邦邦头颈压不住;抱着现金睡觉提心吊胆;这么多钱,老太能用得了多少呢?这些都是问号?唯一的去向,只有给她的亲生女儿。一句话,自己用不到、自己也用不完了。孙女抢到这个钱干啥用呢?腿脚灵活,可以周游世界;可以大鱼大肉可以豪吃海喝;可以买豪车;可以买高档衣服;为了养大屋。双方谁都不愿意给对方享受人间的美事。奶奶为了养女儿,孙女为了养荣耀。是不是太累了?
再看王芳。这个故事讲到这里要交代一个细节,就是之前4场官司,双方当事人从未在法庭上露过面,今天是第5场官司第一次现身。各自隆重出场。前4场场官司都是由副将或者代理人出场,缠斗双方都是在幕后指挥,拿着望远镜在指挥部眺望前方战况,而这次双方主力战将全部出场。当我第1次在法庭看到孙女坐在对面的席位上的时候,完全惊讶于之前两年半在大脑里边对其外在形象的描绘。完全改变了我对她外貌的形式的定格思维,我惊诧的其瓜子脸型、白净的皮肤、标志的体型、温雅的说辞、彬彬有礼的举动。举手投足间全无原先形成的灰暗的脸皮、佝偻的身体、斜视他人的眼神、鬼头鬼脑的动作、用背部臀部对着别人。这些全然没有。至此我全然明白,全然改变自私、贪婪、赌徒亦或是英雄、豪杰,美人俊男、慈善恶毒,全然不能用影视剧的那一套对剧中人物去对号入座。美丽的外表并不代表善良的内心;丑恶的脸面并不一定是坏人之心。美丽、漂亮、标致、俊俏、秀美、美貌,加上优雅的行为,是好上加好,那是文学作品里人们的美好愿望,但现实并非如此。丑恶、丑陋、貌寝,并不一定是坏人的真实符号。当然我并不鄙视孙女,颂扬奶奶。只是我们自小看的影视剧太多,显示屏幕上好人坏人形象太多符号化。影视剧骗人的、误人前途的,抓人眼球的内容太过符号化、公式化。无形不行的给人在现实生活中形成固定思维、模块化思维。以为好人就是俊男倩女,认为坏人就是丑陋。丑男陋女其实并非如此。
张秀英幸运,这扇几十年封堵的大门由于动拆迁事件的发生而被突然打开,刺眼的光线直冲黑屋,直射张秀英满是皱纹的脸,空气直冲张秀英的鼻息、直灌张秀英的双肺,将张秀英本已干瘪的肺叶冲撞开来,张秀英被强大的空气冲击,血液里充满了氧气分子,浆紫红色血液又重新开始流动。当紧闭闸门,受到很大压力的水,由于没有流动,逐渐成为死水臭水的时候,当闸门突然打开压力骤然消失,水闸旁边的受到强大的压力的那部分水,被挤压的水将直冲而出,水沸腾、水分子之间猛烈的撞击发出了震天动地的轰响声、水花飞溅哗哗直出闸门,站在岸边观者此刻何其感触!震撼、畏惧、血液沸腾、发出内心的哄叫。人若跳进去必溺水而死。法庭上张秀英的表现就是如此!现在某些影视剧的关于法院诉讼场景,对人物表现的描写展示,对扮演法官、扮演律师、扮演当事人的所表现的剧情都是虚张声势、装腔作势、装模作样、娇柔做作的模样,看了让人全身鸡皮疙瘩。她们双方打了5场官司,历时两年半。两年之前的张秀英在床上立写遗嘱;两年后张秀英在法庭上慷慨陈词。为何分黑白分,为何截然不同。人将老去一天不如一天,但是二年半900天后张秀英居然返老还童,她的表现让我愕然,让我惊诧,让我反省人生,重新认识世界,难道真的是会有。枯木回春,老当益壮。还是面临失败之前的”垂死挣扎”?古训不怕不识字就怕不识人。现在要倒过来理解和诠释”不怕不识人,就怕不识字”。因为当年没有好好研究过心理学,没有在这方面做过系统的学习和研究。当年也没有研究过生物学。张秀英为何有如此巨变,可能心理学家、生物学家会做出解答,如果心理学家、生物学家,再加上律师就好了。(未完待续...)


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